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PETRÓLEO VERDE
GREEN OIL
PÉTROLE VERT
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Curriculum Vitae
Pétrole Vert
Science et technologie dans
Essayiste et conservateur d'art contemporain
Lorena González I
Chroniques de la fusion a propos de l´exposition le pétrole vert

Il y a quelques années, lors d'un cours sur les portefeuilles et des déclarations pour les artistes que j'ai eu la chance d'enseigner à la salle Cabrujas du Centre Culturel Chacao, j'ai regardé dans ma proposition, l'invitation aux artistes de différentes générations qui ont pu montrer leur travail et partager avec les étudiants. L'une de ces personnes a été Rolando Peña.

Je me souviens que dans l'introduction à sa présentation il a commencé à enseigner la photographie qu'il a décrite comme sa première performance: un enfant de six ans avec un sourire défiant et avec la chemise ouverte qui montrait la force de ses bras au milieu d'un paysage sauvage si barbare comme agreste. Il nous a ensuite montré une autre image du jour où il a fait sa première communion et avec le même sourire battant d´autre fois il a dit: «Et celle-ci… fut ma seconde performance. " Ce jour-là j'ai pu voir à partir de quelles particularités le travail de Peña offre une connexion directe à son entourage, toujours concentrées sur les différentes variables dont sa sensibilité, son humour, ses pensées et son corps ont été placés face à l'extérieur, des gestes qui respirent de ce même bucolique sauvage qui enveloppait l'environnement paradoxal de la première image. Ce jour-là j'ai compris que pour parler de son œuvre d'art est nécessaire de tenir compte de deux considérations particulières, à savoir : lui-même et son contexte.

Dans la controversable exposition Pétrole vert -inaugurée au Centre culturel Chacao à la mi-juillet et à l'affiche jusqu'au 29 août- Peña réuni quelque chose de toutes ces éléments déjà mentionnés à travers sa prolifique et soutenue capacité créative l´on évidence des dénonciations pertinentes contre les hégémonies, les vérités apparentes et le totalitarisme, le risque de ce projet lui a rendu le Prix Guggenheim 2009 aux arts visuels. Dans le hall, la proposition multimédia composée par des miroirs multiplicateurs, le craquelage de la structure d´eau, la séquence d'images et la reconstruction in situ de la détérioration globale, sont orientés par l'utilisation de stratégies telles que la vidéo, performance, photographie, Web, l'animation numérique et l'installation. Sur chaque reflet l'artiste essaie d'activer des résonances sur le spectateur, des sons, des simulations et des effets par lesquels le message physique devient, parfois, réel ...

Et la réalité est arrivée quand nous avons dû nous confronter à une réflexion interactive qu´à partir de cette grande sculpture de glace conçue pour se dissiper au cours des jours suivant de l´ouverture, elle a dirigé la multiplicité des moyens utilisés par le Prince Noir à la manière d'un grand spectacle où les acteurs étions nous-mêmes. Sans le savoir, nous faisons partie d'une action et un projet qui a impliqué un groupe de travailleurs, depuis le personnel d'entretien pour les gestionnaires, les institutions légales, la gestion, de programmation, arts visuels, les services généraux et de la sécurité, entre autres. Tous, sans exception, nous avons été chaque jour en train de mesurer des progrès de l'organisme vivant qui évoluait dans le milieu de la salle, imprévisible dans ses réactions, insaisissable dans ses résonances… au milieu du processus nous vivons des fuites, des petits glissements de terrain, des bruyants soulèvements, des dalles de béton condensées, des pluies internes et jours de gelée du travail dans l'espace du musée.

Peu à peu, nous avons stabilisé les conditions nécessaires pour accompagner le processus de charge de près de vingt panneaux qui pèsent plus d'une tonne, ainsi comme les inévitables surprises de son effacement postérieur. Avec cette stratégie physique, Peña a activé sur l´équipe du Centro Cultural Chacao une attention particulière à ce lieu oublié par notre contexte tropical, clouant sur le corps et la conscience de chacun des fumées d'une œuvre pleine de métaphores formelles et de preuves conceptuelles dans lesquelles l´on vie à nouveau la détérioration écologique qui produit le réchauffement climatique, avec ce que ce phénomène implique dans la complexe situation de la planète Terre.

Même au moment où j'écris ce texte, un fort bruit à quelques mètres de mon bureau m'a fait arrêter d'écrire. Le bruit l´a provoqué la glace, qui comme un gros monstre glacé se fonde sur le récipient que le détient dans la salle. Les pièces tombent rude et l´ eau saute sur le plancher en vinyle blanc. Tout à coup, tout est calme et le silence revient. Cependant, le mouvement imprévisible nous garde toujours en suspens, perplexe face aux divagations poétiques de cette petite, mais puissante représentation appelé Pétrole vert, et que nous l'espérons, puisse incuber sur tous ceux qui la visitent une réflexion disposée à parler sur ce que de telle sort consomme la durabilité de notre civilisation.

Caracas, 2010